曲目及作曲家、演奏者相关背景资料

1、 巴赫：第一首平均率 李赫特演奏

   约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann·Sebastian·Bach 1685-1750)是巴洛克时期最伟大的作曲家之一，他一生做有大量作品，涉及各种乐器和体裁。“Bach”在德语中意为小溪，但因其伟大使得贝多芬惊呼：“他不是小溪，而是大海！”平均率曲集是其在键盘音乐上最大的贡献，被誉为“钢琴音乐的旧约圣经。

    斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·李赫特(Sviatoslav·Teorisovich·Richter 1915-1997)是苏联伟大的钢琴家。起初几乎依靠自学，直到进入莫斯科音乐学院才开始正规训练。虽然在其祖国和其它社会主义国家中早已声名远扬并获得斯大林奖章，但直到1960年得到许可开始世界巡回演出，才得到世界范围的巨大声誉。他善于演奏的曲目非常广泛，上至巴洛克时期下至20世纪的当代作品。他的演奏追求用力度和明暗处理来表现乐曲的构思和诗意， BBC古典杂志读者评选的二十世纪最伟大演奏家中，他名列第一。他演奏的平均率全集在演绎上被认为过多的加入了感情而有所偏离作者的原意，但就欣赏来讲却堪称完美。

2、 巴赫：“戈德堡”变奏曲 “民谣主题 ”古尔德演奏

   戈德堡变奏曲是巴赫晚年的杰作，也是有史以来最伟大的变奏曲之一。但是由于其篇幅冗长，全部演奏要50分钟以上，因此很少被搬上舞台，也因此而被人们所淡忘。直到古尔德在1955年将其大胆的作为其纽约首演的曲目开始，人们才重新发现了这一伟大的人类精神瑰宝。全曲由一段民谣主题开始，经过30段变奏后重新回归开始时的民谣主题。

   格伦·古尔德(Glenn·Gould 1932-1982)是加拿大伟大的钢琴家。以对巴赫作品的独特诠释和其古怪的性格而闻名。早年在祖国演奏，直到1955年在纽约演奏了“戈德堡”变奏曲后才获得了世界声誉。他还是苏联邀请的第一位西方钢琴家。但是他很早就停止了举行演奏会，转而专注于录音。选曲选自他在1981年录制的立体声版本。古尔德1955年的此曲唱片获得的巨大成功使得他被与“戈德堡”变奏曲画上了等号，从不重复录制同一作品的古尔德录制的这一立体声版本，相比55年版本速度较慢，但在诠释上更加深邃。就像“戈德堡”变奏曲首尾是同一首民谣主题一样，古尔德的第一张唱片是55年的“戈德堡”变奏曲，而在录制完81年第二版“戈德堡”变奏曲数周后他因中风猝然离世，也身践了一种轮回。

3、 巴赫－布索尼：众赞前奏曲 “主啊 我曾渴望你” 菲舍尔演奏

   巴赫对宗教怀有深深的虔诚，同当时的大多数作曲家一样，他做了大量的的宗教音乐，其中也包括用管风琴演奏的众赞前奏曲。意大利著名钢琴家布索尼以演奏和改编巴赫作品著称，他的改编在保存原作精神的基础上更好的发挥了现代钢琴的音响特点和现代钢琴演奏技术，为巴赫的作品增添了新的生命力。

   埃德温·菲舍尔(Edwin·Fischer 1886-1960)是瑞士著名钢琴家。他的演奏是强烈气质和精细敏感的结合，他的演奏影响深远，并亲自培养了诸多优秀人才。他的巴赫作品兼具虔诚与浪漫温情，很有说服力。他还在20世纪30年代录制了史上第一套平均率全集。

4、 巴赫－海丝：“耶稣 人民愿望之欢乐” 海丝演奏

   巴赫做有大量康塔塔（一种歌唱艺术形式），“耶稣 人民愿望之欢乐”选自其中一首的一个乐章。

   蜜拉·海丝(Myra·Hess 1890-1965) 是英国女钢琴家。他改编的“耶稣 人民愿望之欢乐”完美的体现了纯洁和虔诚。二战期间，她在地下通道坚持组织演出音乐会并不收任何报酬，成为当时英国社会的一道精神壁垒。以至于战时曾有记者遇到有士兵在哼唱“耶稣 人民愿望之欢乐”，却表示并不知道这是巴赫的音乐，而只知道这是蜜拉·海丝。

5、 莫扎特：土耳其进行曲 霍洛维茨演奏   沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特(Wolfgang·Amadeus·Mozart 1756-1791)是奥地利伟大的作曲家。童年即享有神童美誉的他，在35年短暂的人生中涉猎音乐的各个领域，创作了 

700多部作品。他自称其创作原则是“将自己的欢乐注入音乐而让世界感到欢乐。”他的音乐在纯真开朗中蕴含深厚的内涵，因此被誉为“含泪的微笑。”这在他的键盘作品中同样得到体现。在他的钢琴奏鸣曲中，第十一首的末乐章“土耳其进行曲”最为人们所熟悉。

   弗拉季米尔·霍洛维茨(Vladimir·Horowitz 1903-1989)是美籍乌克兰钢琴家，堪称20世纪最杰出的钢琴家之一。他技巧凌厉，对速度和力量的控制出类拔萃，能制造出拥有金属光泽的音色。他对于作品往往有独特见解，因而拥有独特的个人魅力。他的一生获得过无数巨大成功，其中在一场为二战前线募捐的义演中他募得了100万美元。他在晚年被称为 “最后的浪漫”，随着他的去世，人们失去了与19世纪钢琴演奏上的浪漫主义传统的最后联系。他称莫扎特是他的“No.1”，但他演奏的莫扎特却是极端效果化的莫扎特。不过他认为这种效果化正式他的创造。